唐代舞蹈动作特点,云南花灯舞蹈动作特点

古籍《焦芳集》、《乐府杂录》中记载了许多柔舞名称:青腰、凉州、春莺、曲哲之等。青腰，又名刘垚，也属于唐代歌舞大曲。女子独舞，节奏先慢后快，舞姿轻盈飘逸，以长袖为特色。五代画家顾画了一幅韩熙载夜宴图，图中有一幅山舞柳摇的情景。凉州，又名凉州，是舞蹈在甘肃武威，颇有民族韵味。可能是舞蹈持碗持杯，和现代一些少数民族持碗持筷的舞蹈有关。

穿相对暴露开放的民族政策，包容的文化。唐代是中国历史上乐舞艺术高度繁荣发展的时期。由于唐代国力强盛，政治稳定，经济繁荣，对外贸易发达，文化交流频繁，这为乐舞艺术的繁荣发展奠定了基础，再加上唐代继承了隋朝的乐舞，保留了前朝的艺人，乐舞制度不变。比如隋的《九曲》，开始是按原样演奏，后来加了一首《燕乐》，发展为《十曲》。

折中主义公元581年，隋朝统一了中国，结束了长期的战争。隋文帝为了显示自己统一国家的功绩和强大的国力，在登基初年(公元581-585年)集中整理了南北朝及部分外国各民族的乐舞，制定了七曲，后发展为九曲，使宫廷燕乐得到了空前的发展。唐代是中国文化蓬勃发展的时期，-1舞蹈艺术也得到了高度发展。唐代焦芳、梨园、太常寺等朝廷设立的各种乐舞机构，聚集了大量各族民间艺人，使得唐代 舞蹈，音乐成为吸收外来文化精华的载体，体现了唐人的自信与大度。

唐代的乐舞活动也渗透到社会的各个层面，从宫廷到平民百姓。在节日和宴会中，音乐和舞蹈表演是必不可少的。这些一般宴会中的小规模舞蹈表演，根据其动作特点和风格，可分为“健康舞”和“柔美舞”。“剑舞”是指那些舞蹈音乐舞蹈，动作风格刚健豪放，如剑舞、折枝舞、胡璇舞等。“柔舞”优雅温柔，节奏缓慢。比较著名的有《春莺》《绿腰》。

唐代胡腾舞，著名的养生舞，源于石国(今中亚乌兹别克斯坦的塔什干，唐朝属安西都护府管辖)。舞者头戴尖帽，身穿窄袖“胡衫”，腰系腰带，脚穿锦靴。舞蹈以跳跃和快速多变的脚步为主。刘偃师《王中丞府夜观舞，胡腾》一诗，以“跳转毂使足彩柔”来形容空转快节奏的复杂舞步。李锐的诗《胡腾儿》有:“扬眉动眼踏地毯，红汗与串珠帽交换。

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“四周一切行色应和，反手叉腰如月”这句话描述的是舞者生动的表情，激烈的舞蹈，快速的腾跃，奔袭，反手叉腰等舞蹈动作等。时至今日，在我国新疆和中亚的民族民间舞蹈中，也不乏跳跃动作多、踢腿节奏复杂、技巧高、风格豪放的男子。唐代Xi东郊出土的苏西墓乐舞壁画，表现的是一个高鼻深目的胡曼，站在一条毯子上，举臂吸腿，好像刚猛跳落地。

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折枝舞是由西域传入中原的著名“健康舞”。唐代赵露《湖南关爽哲之舞赋》中有一句“古艺妓亦支枝，今亦哲之名也”。知止是西域古城的名字，在今天中亚的江布林一带。哲之舞原是女子独舞，身着漂亮的民族服饰，满身锦靴；伴奏主要是鼓，舞蹈演员出现在鼓里。张小宝在《哲之》中的诗有:“哲之首鼓动”，白居易的《哲之妓》有“三笔画鼓”。舞蹈动作多变，苍劲活泼，婉约帅气。

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快速复杂的踢踏舞让磨损的金铃发出清脆的声音。观众惊叹于舞蹈的轻盈和柔软。舞蹈最后有一个深深的后腰动作。唐诗中对“折枝舞”的描写与今天新疆流行的“手鼓舞”有许多相似之处。唐代折枝舞的奴仆折枝舞在中原广泛流传后，出现了专门表演这种舞蹈的“折枝姬”，并由独舞发展为二人转。后来两个姑娘躲在莲花里，然后出来跳柔美的舞蹈《曲哲之》。其舞蹈风格和表演形式发生了较大变化。

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on唐代舞蹈:唐代舞蹈的审美主要是体现在袖、腰、轻、眼、圆等方面的一种节奏。袖子参考舞蹈袖子宽松的衣服；腰是指舞者温柔有力的身体素质，轻盈是指舞者的舞蹈轻盈灵动；眼神是指舞者的表情，表情要和舞蹈本身一致；圆圈指的是舞蹈的节奏。比如唐朝的杨贵妃，可以回头看小雪。它包括很多内容，不仅仅是眼睛，还有面部表情，眼睛的转动，眼睛的远距离发送和回看等等。

袖子在唐代是舞蹈的重要服饰符号，成为舞蹈表演者独特的审美追求。唐代 舞蹈简介唐代 舞蹈、以欣赏和娱乐为目的的表演舞蹈、健康舞蹈和柔美舞蹈等独特风格；具有统一严谨的结构，大型多阶段套曲音乐舞蹈大曲等，，技艺精湛，流传甚广。在民间节日里，有大型的、暖心的自娱性歌舞活动，比如唱歌，融礼仪性、艺术性、观赏性于一体的宫廷乐舞，犹如十首乐曲，大多以各民族的国名、地名命名，是具有浓郁地方特色和民族风格的乐舞。